“在高速时代，提倡慢下来的写作，慢下来的阅读，让更多作品缓慢沉淀，慢而更佳。” 11月11日，大益文学主编陈鹏携大益文学《慢》，同云南省作家协会常务副主席范稳、昆明市作家协会主席张庆国到我校进行交流分享。分享会围绕小说《窥视秀》、《河工》，探讨小说创作中的文化视野。
浅析作品各家 漫谈叙事风格
“作者精妙的虚构手法和强大的想象力像把手术刀将人性进行精准的解剖，作者对人性思考得很到位，可见其思想深度。”范稳高度评价内森.英格兰德的《窥视秀》，他对书中黑白间存在第三种可能的探索表示赞同并认为这和人性有关，是自然的结果。谈到刘庆邦的《河工》，范稳表示这是一部写实的文化回忆录，描写了大跃进时孩童寻找挖河母亲的故事，书中母子情真切，表达了作者对诗意乡村的追忆。
张庆国则认为《窥视秀》着重表达作者了的感觉与情绪，是对人的羞耻感的发问。他表示，刘庆邦坚持写作，对创作对象保持了解，值得作家同仁学习，认为《河公》相较其别的作品略显单薄。
陈鹏从宏观视角对《窥视秀》进行分析，认为其通过以小见大的方式表现了犹太教徒对灵魂的拷问、对自我身份的认定以及对极其严苛的道德约束力的追问。相比内森.英格兰德，陈鹏认为刘庆邦的《河工》多了老作家风范，语言干净，巧妙地从孩童单纯的视角反思特殊时期大跃进，笔调幽默从容，透出别样的意味。
对比中外名家 深究文化视野
三位小说家分别阐述了关于小说创作的文化视角的看法，并对现场提问进行解答。范稳认为不同的民族、地理环境、宗教信仰等都影响一个人看待世界的方法，文化视野与个人经历有很大关系。西方人倡导富有哲理、思辨、向内的写作，挖掘人的内心。中国人则推崇视野向外，发现身边素材。他把小说创作分为文化回忆型和文化发现型，即素材源于个人经历或别人的生活。不论哪种写法都要求作家自觉深入生活、扎根人民。小说技艺的认可方式随时代而变化，作家需要不断改变讲故事的方式，同时也需要坚持自己，“慢”下来创作，不忘初心。就现场提出的如何发现创作灵感的问题，范稳认为保持爱心和激情，根据自身兴趣不断过滤与接纳，生活会教给我们创作。
“小事靠智慧，大事靠情怀。”张庆国强调了情怀对文学创作乃至为人处世的意义，他通过孔孟之道、佛道、神道对《武士道》进行简要解读，阐明了道德、信仰和羞耻感在文学创作中的分量。他指出当下国内很多文学创作缺乏对羞耻感的重视，需要增强对爱与美的感受能力。张庆国认为，中国当今已然处于非常文学化的时代，但在文学作品输出与文化话语权上依然相对弱势，中国作家应有自信，文学作品的对外翻译也需不断跟进。关于如何培养读者，他坦言当下多数中国读者阅读大多为浅阅读，对纯文学的理解力不足，对此他提出两点建议：个人加大阅读投资，尤其是厚重阅读；国民尽量从小接触纯文学原文，吸收原汁原味的文学营养，规范写作用词与思维。
“以小事件反映大时代。”陈鹏着重谈到文化视野的广阔性与预见性。他表示内森.英格兰德的《当我们谈论安妮弗兰克时我们谈什么》、萨曼塔·施维伯林《吃鸟的女孩》等作品都表现出对自我追问与认定身份的探索与对社会和时代的关注以及展望，值得中国作家学习。
范稳，云南省作家协会副主席。著有长篇小说《吾血吾土》、《水乳大地》，散文集《苍茫古道——挥不去的历史背影》、《高黎贡——人类的双面书架》、《雪山下的村庄》、《雪山下的朝圣》等11部。曾获青年文学奖、萌芽文学奖、中国作家大红鹰文学奖、2004年长篇小说年度优秀奖等奖项。
张庆国，昆明市作家协会主席，著有长篇小说《玫瑰的翅膀》、《天高地远的温柔》，长卷散文《乌蒙会馆的发现》，中篇小说集《水镇蝴蝶飞舞》、《伤心之城》等。曾获第七届《十月》文学奖。
陈鹏，大益文学院院长。1975年生于昆明，1997年毕业于武汉体育学院，国家二级足球运动员。17岁开始发表小说，其“硬汉”叙事及复线结构独树一帜。曾获十月文学奖、海外文摘中篇小说大奖等多种奖励。出版中有中篇小说集《绝杀》，长篇小说《刀》。
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